Déi fotografesch Produktioun vum 19. Joerhonnert huet als besonnesch Charakteristik déi grouss Varietéit u Prozesser fir Biller ze erfaassen an ze fixéieren: Daguerreotypen, Ambrotypen, Tëntypen, Kuelestoffdrécker a bichroméiert Gummi si just e puer dovun.
Dës breet Palette vu Prozesser kann an zwou Gruppen agedeelt ginn: déi, déi een eenzegt Bild produzéieren - och e Kamerabild genannt an déi hir Hierkonftlinn am Daguerreotyp haten - an déi, déi méi Reproduktioun erlaabt hunn - vun enger negativer Matrix kritt an der donkeler Kummer-, deenen hir Hierkonft op de Kalotyp bezeechent gëtt.
Vun der zweeter Grupp - déi, déi verschidde Reproduktioun méiglech gemaach hunn - stiechen zwou Drocktechniken eraus: Dréckerei mat Salz oder Salzpabeier an albuminous Pabeier. Den Ersteller vun der éischter war den Henry Fox-Talbot, dee seng Fotoen duerch e Wachspabeier negativ krut. Albumen Drock, op der anerer Säit, war eng Technik mat där 85% vun de Biller am 19. Joerhonnert produzéiert goufen, dat heescht datt de gréissten Deel vum fotografesche Patrimoine vun eisem Land - entspriechend deem Joerhonnert - ass an dësem Prozess fonnt.
Albumpabeier war eent vun den éischte Materialie fir d'Positiver ze drécken an 1839 huet de Louis Blanquart-Evrard probéiert et ze maachen andeems hien de Prozess gemaach huet fir Glasnegativer aus dem Niépce de St. Victor ze maachen, deem säi Substrat Albumin sensibiliséiert gouf mat Sëlwer Salzer. . Op dës Manéier huet de Louis Experimenter mat dëser Zort Kolloid ausgeführt an op Pabeierblieder ugewannt, d'Resultat vun den Henry Fox Talbot senge Kalotypen verbessert, fir spéider fotografesch Printen ze maachen a seng Resultater der Franséischer Akademie vun de Wëssenschafte virzestellen (Mee 27 vun 1850). Wéi och ëmmer, säi Gebrauch ass erofgaang wéinst der Tatsaach datt professionnell Fotografe - déi eenzeg déi et benotzt hunn - besser Resultater mat emulgéiertem Pabeier fir direkt Dréck (Collodion oder Gelatine) kritt hunn.
Ee vun de gréisste Schwieregkeete bei der Fabrikatioun vun Albuminpabeier war datt wann de Pabeier mat Silbernitrat sensibiliséiert gouf, koum et heiansdo a Kontakt mam Pabeier duerch d'Albuminschicht, a wann de Pabeier net aus gutt Qualitéit, Nitrat reagéiert chemesch a verursaacht schwaarz Flecken oder Flecken op der Bildoberfläche. E weidere problematesche Faktor war de Grad vun der Onsécherheet vum Pabeier an de Gréisste Substanzen, well beim Téin oder Téin vun de Biller, déi um Albumpabeier kritt goufen, kromatesch Ännerunge kéinte produzéieren. Also, och wann d'Fabrikatioun vun Albumpabeier anscheinend einfach war, huet et bemierkenswäert Schwieregkeete presentéiert. Wéi och ëmmer, et waren Hiersteller déi gutt Qualitéitsalbumenpabeier verkaaft hunn, déi bekanntst Fabriken waren déi an Däitschland - haaptsächlech déi zu Dresden-, an deenen all Joer Millioune Eeër fir dës Industrie verbraucht goufen.
De "Rezept" fir Pabeier ze maachen, souwéi seng uschléissend Sensibiliséierung mat Sëlwersalze gëtt vum Rodolfo Namias am Joer 1898 beschriwwen:
D'Eeër gi virsiichteg geknackt an den Albumin gëtt vun der Yolk getrennt; dee gëtt u Handschueschshändler a Pâtisserie verkaf. De flëssege Albumin gëtt duerno a Flakelen geschloen, entweder mat der Hand oder mat speziellen Maschinnen, an duerno gelooss fir sech ze settelen: no e puer Stonnen gëtt et erëm flësseg, an déi membranesch Partikele trennen sech gutt. De flëssegen Albumin dee kritt ass sollt net direkt benotzt ginn, awer muss e bësse fermentéieren, well dëst eng vill méi einfach Schicht vum Bild gëtt [...] et gëtt normalerweis lénks [fermentéiert], wéi et fir aacht oder zéng Deeg ass , an an der kaler Joreszäit bis fofzéng Deeg; aus dem nassende Geroch dat et ofgëtt, kann de Moment berechent ginn wann et seng gerecht Limit erreecht huet. D'Gärung gëtt da mat der Zousaz vun enger klenger Quantitéit Essigsäure gestoppt a gefiltert. Ier Dir dësen Albumin benotzt, muss eng gewëssen Unzuel un Alkalichlorid derbäikommen. Den Zweck vun dësem Chlorid ass, an der Sensibiliséierung vum Pabeier, d'Bildung vu Sëlwerchlorid zesumme mat der Albuminschicht ze ginn, an dëst Sëlwerchlorid stellt präzis, zesumme mat Sëlweralbumin, déi sensibel Matière aus.
Haut wësse mer datt Albumin a Behälter mat Zinkplacke geluecht gouf, an dran d'Blieder vu spezialem Pabeier vun exzellenter Qualitéit a geréngem Gewiicht, dat se virbereede wollten, gefloss sinn. D'Blat gouf an dësem Bad gedaucht, huet et an zwee entgéintgesate Wénkele gehalen a lues erofgesat, sou vill wéi méiglech d'Bildung vu Blasen vermeit; no enger Minutt oder zwou gouf et ofgeholl an ophänkt fir ze dréchen. Allgemeng waren d'Blieder duebel proteinaceous fir hinnen déi glänzend an homogenst Schicht méiglech ze ginn.
Eemol dréchen, huet de Pabeier misse satin sinn, fir de Glanz vun der Uewerfläch ze erhéijen. Wann de Prozess richteg ausgefouert gouf, géif en Albumpabeier mat engem éischter onangenehmen Geroch kritt ginn (d'Haaptcharakteristik vun engem gutt veraarbechte Pabeier). De scho Protein Pabeier gouf a Packagen agepaakt déi an enger drécher Plaz fir spéider Sensibiliséierung gehale goufen. Dëst gouf een oder zwee Deeg viru senger Ausféierung ausgefouert, och wann et an der Mëtt vun den 1850er Joren (J.M. Reilly, 1960) et méiglech war, et scho sensibiliséiert a verpackt an e puer kommerziellen Zëmmeren ze kréien.
Fir Sensibiliséierung gouf eng 10% Sëlwernitratléisung mat destilléiert Waasser benotzt; Duerno gouf d'Mëschung an e Porzeläin Eemer gegoss, an ënner der Emissioun vun engem schwaache künstlechen Liicht (Gas oder Uelechlampe, ni glühend), gouf d'Albumblat fir zwee oder dräi Minutten um Sëlwerbad gefloot; endlech gouf et op déiselwecht Manéier gedréchent wéi wann et Albumin war, awer elo a voller Däischtert. Wann et dréche war, gouf de Pabeier an enger 5% Zitrounesäiereléisung fir eng oder zwou Minutten erweecht an duerno ofgepëtzt an tëscht Filterpabeier gedréchent. Eemol dréchent, goufen d'Blieder fir spéider benotzt gepackt, oder se goufen gerullt, mam proteinen Deel no baussen, an enger zylindrescher Struktur déi mat Pabeier gewéckelt war. Och de sensibiliséierte Pabeier gouf an enger dréchener Plaz gelagert (M. Carey Lea, 1886).
Fir fotografesch Drock op dëser Aart vu Pabeier ze maachen, goufen déi folgend Schrëtt gemaach:
a) De sensibiliséierten Albuminpabeier war a Sonneliicht a Kontakt mam Negativ ausgesat, wat kéint Glas mat engem Albuminsubstrat, Glas mat Kollodioun oder mat Gelatine sinn.
b) Den Androck gouf ënner fléissendem Waasser gespullt.
c) Et gouf intoned, allgemeng mat enger Léisung vu Goldchlorid.
d) Fixéiert mat Natriumthiosulfat.
f) Schlussendlech gouf et gewäsch an op Racks geluecht fir ze dréchnen.
Déi éischt Albumendrécker ware mat enger Uewerfläch, a glänzend Flächen hunn an der Mëtt vun den 1950er hiren Optrëtt gemaach. Mat der Aféierung vu stereoskopescher Fotografie a Cartes de visite ("Visittekaarten") hat Albumpabeier säi gréisste Boom (1850-1890).
Fir hir Kommerzialiséierung goufen dës Biller op steife Hilfsënnerstëtzer montéiert, a mat Stärk, Gelatine, Gummi Arabesch, Dextrin oder Albumin (JM Reilly, op. Cit) festgehal, souwuel aus techneschen an ästheteschen Grënn, zënter der Aart Pabeier, déi an der Fotografesche Print, wéi scho diskutéiert, war ganz dënn. Déi net montéiert Biller goufen heiansdo an Alben plazéiert, an aner Zäiten, a Packagen oder Enveloppe gehalen, an deenen se normalerweis tendéieren sech opzrollen oder ze kreien, wat de Fall ass mat deem Material dat Objet vun dëser Etude ass.
Dës onmontéiert Albumin-Prints goufen kritesch gekrullt oder gekraazt wéinst Verännerungen an der Fiichtegkeet an der Temperatur méiglecherweis op der Plaz wou se virun hirer Arrivée an der INAH Fotothéik gespäichert goufen, wat och e beschleunigte Fade vun e puer Biller verursaacht huet. .
Tatsächlech goufen d'Problemer ofgeleet vum Walzen vum Albumpabeier an den éischte Handbücher fir d'Elaboratioun vun dësem Typ vu Fotopabeier gemellt, an och seng Léisung, déi bestoung an der Ofdréckung op sekundäre steife Kartonënnerstëtzer ze fixéieren, obwuel dës Léisung nëmmen funktionnéiert wann d'Curl liicht war (JM cit.).
D'Wécklung vum Pabeier geschitt wéinst Variatiounen an der Fiichtegkeet an der Ëmwelt, well seng Absorptioun manner am Albuminsubstrat ass wéi am Pabeierënnerstëtzung, wat Schwellung vun de Fasere vun der Ënnerstëtzung verursaacht wéinst dem Ënnerscheed an de Spannungen.
Déi chemesch a kierperlech Stabilitéit vun dësem fotografesche Prozess ass ganz niddereg, wat d'Biller mat dëser Technik ganz ufälleg fir Verschlechterung mécht, souwuel wéinst Ëmwelt- wéi och intrinsesche Faktoren, déi duerch d'Charakteristike vum Albumin a fotolytesche Sëlwer vum Bild produzéiert ginn direkten Dréckerei.
Och wann et Studien iwwer d'Fakteure sinn, déi d'Liewe vun dëser Zort Ofdréck veränneren, déi verschidde Methode proposéiere fir d'Verschlechterung ze verzögern, et gëtt keng global Visioun vum Problem, deen et erlaabt, fotografesch Drécker, déi vun de genannte Prozesser produzéiert ginn, integral ze konservéieren.
D'INAH Photo Bibliothéik huet eng Sammlung vun ongeféier 10.000 Stécker op albuminousem Pabeier, all vun e grousse Wäert, haaptsächlech wat d'Landschaft a Portraiten ugeet. Verschidde Fotoe vun dëser Sammlung sinn an engem fortgeschrattenen Zoustand vun der Verschlechterung - trotz de stabille Lagerbedingungen -, fir déi e mechanescht Restauratiounsaarbechtsprogramm etabléiert gouf, wat d'Rettung vun dëse Stécker an hir Verbreedung erlaabt. An der mechanescher Restauratioun ginn adaptéiert Techniken benotzt, déi an der Restauratioun vun Dokumenter benotzt ginn, déi d '"Integritéit" a kierperlech Kontinuitéit vun der Ënnerstëtzung erëmkréien, och wann et drëm geet, op de Substrat oder d'Bild z'intervenéieren, gi sérieux Problemer konfrontéiert, well benotzt Techniken a Material sinn net konform mat de Basisregele vun enger restauréierender Interventioun. Op där anerer Säit si chemesch Methoden net an dëser Aart vu Printen uwennbar, well se d'molekulare Struktur vum bildbildende Sëlwer änneren (vu fotolytescht Sëlwer bis Filamentärsëlwer), den Toun änneren, e Prozess deen irreversibel ass.
Dëst ass wéi folgend gemaach gouf:
a) Fotografesch Opnam vun den originelle gerullten Deeler virun der Behandlung.
b) Kierperlech a chemesch Analyse vun der Struktur vun den Albumindrécker.
c) Wann d'Analyse vun de Stécker duerchgefouert gouf, goufen se enger kaler Befeuchtungsmethod ausgesat, déi wann de Prozentsaz vum Waasser am Gewiicht an der Struktur vun all Stéck eropgeet, se éischter entfalen.
d) Mir si fortgaang fir den originelle Fliger vun de Fotoen mat Hëllef vun enger Pabeierpress ze dréchen an nei opzestellen.
e) Schlussendlech war jidd op engem steife neutralen ph Support montéiert, wat hëlleft hir originell Struktur ze erhalen, méiglech chemesch Reaktiounen ze vermeiden souwuel op der primärer Ënnerstëtzung wéi och um Bild (Fading, Flecken, asw.).
Et sollt bemierkt datt d'Rettungs- a Konservatiounsaufgabe vu fotografesche Bildsammlunge wesentlech si fir ze verstoen datt Fotografie wesentlech de grafesche Gediechtnes vun enger Gesellschaft, enger Natioun ass, an net nëmmen d'Resultat vun engem photochemesche Prozess oder enger Begéinung mat Thatatos.
