Am Ufank vun den 1950er hunn den Don Tomás Espresate an den Don Eduardo Naval, Besëtzer vum Madero Bookstore, eng kleng Dréckerei an der Zona Rosa geschaf, wou de José Azorín an d'Bridder Jordí a Francisco Espresate geschafft hunn. Méi spéit huet en anere Wuesstum vu Maschinnen a mënschlech Ausrüstung se an d'Avena Street an der Iztapalapa Noperschaft gefouert, wou d'Madero Printing Company säi Liewenszyklus am Joer 1998 weidergefouert huet an en Enn gemaach huet.
An de sechzeger Joeren huet de Vicente Rojo, artisteschen Direkter vun der Dréckerei - mat der Ënnerstëtzung vu jonken Aarbechter - experimentéiert mat sengen artisteschen Interessen a Vignetten, Frames, Placken a Metallgravuren. Dat éischt Buch a Faarfauswiel gemaach op Metallplacken, iwwer de Remedios Varo ass wéinst dëser Grupp, et war e Fortschrëtt fir seng Zäit. Sou eng Sich huet déi ufängend Sprooch vum richtege Grafikdesign produzéiert; Grafesch Designer Schoulen a Karriären sinn ëmmer nach net an eisem Land erschéngen.
Als Beispill vun den uewe genannte konnten mir feststellen datt héije Kontrast am fotografesche Film benotzt gouf ier dëse Prozess am kommerziellen Terrain war. D'industriell Uwendung vu Faarf "Sweeps" am Plakatdrock war e weideren technologesche Bäitrag, fir eng Rettung vun der Traditioun vu Kampf- a Boxenannoncen z'erreechen, souwéi d'Benotzung vu vergréisserte fotografesche Bildschirmer a Propose als Sprooch expressiv an der Zesummesetzung vu Biller.
Bis an d'siwwenzeger Joren huet e Grupp vu jonke Leit ugefaang sech an d'Designaarbecht vun der Dréckerei ze bedeelegen, ëmmer guidéiert vum Vicente Rojo a mat enger Iddi vum "Atelier", wou individuell Aarbecht en Deel vum Kollektiv war. Den Austausch vun Erfarungen a gläichzäiteg Problemer zesumme léisen huet en neie Stil entstanen.
Designer wéi Adolfo Falcón, Rafael López Castro, Bernardo Recamier, Germán Montalvo, Efraín Herrera, Peggy Espinoza, Azul Morris, María Figueroa, Alberto Aguilar, Pablo Rulfo, Rogelio Rangel, den Auteur vun dësem Text an e puer anerer, erreeche mir mat eiser Aarbecht. beim Drécken vun enger kompletter Ausbildung als professionnelle Grafiker. Dëst kollektivt Wierk, a Kontakt mat Produktiounsproblemer an ënner kreativer Direktioun, huet e grousst Team vun Dréckeren an Designer gefouert fir eng Bühn vu grafescher Kreatioun an eisem Land ze markéieren, e Stempel ze drécken, e Stil op Publikatiounen a Posteren, schafen - ouni et virgeschloen ze hunn - déi erkennbar Identitéit vun der Madero Group.
No den 90er, mat der Madero Group praktesch opgeléist, huet d'Feier vum Centennial of Cinema eis bewegt fir als Team ze schaffen an ze probéieren eng Form vu kollektiver Aarbecht ze retten. Mir hu sech mat enger Grupp vun Designer, Frënn a Bekannten zesummegesat, déi mir Salón Rojo genannt hunn, zu Éiere vum Vicente Rojo, fir e Projet ze bauen an deem d'Participatioun net interesséiert war a wou jidderee säin eegene Projet gesponsert huet bis zum Schluss, inklusiv, wann néideg, d'Käschte vum Drock. Akzeptéierend konstruktiv Kritik an enger Diskussioun tëscht Professionnelen a Kommentarer zu de kreative Prozesser an ideologesche Virschléi vun eisen eegene Wierker maachen, andeems d'Aarbecht selwer berécksiichtegt an net den Numm vum Designer, huet all eenzel vun den Iddien beräichert, doduerch datt a ville Fäll Zoufall a Konsens erreecht goufen. D'Thema war d'Commémoratioun vum éischte Centenaire vun engem vun de wichtegste kulturellen Eventer an der moderner Geschicht: de Kino. D'Form, eng Affiche, déi vun all Participant entwéckelt gouf, déi op Écran gedréckt ginn, well et e ganz kuerze Laf war, mat maximal véier Tënt. Déi lescht Gréisst gouf och diskutéiert an et gouf ausgemaach déi gréisst méiglech ze benotzen (70 x 100 cm). D'Invitatioun gouf op 23 Fachleit verlängert, déi interesséiert waren ënner de genannte Konditiounen deelzehuelen.
All Gäscht waren op der éischter Informatiounsversammlung mat fläissege Séilen a grousser Empfänlechkeet an Interesse fir Gruppearbecht. An der zweeter Versammlung, beim Iwwerpréiwen vun den Zeechnungen, hu mir déi éischt Absencen verärgert; d'Analyse vun de Materialie war ugespaant, enk a glat; Meenunge ware kaum ausgedréckt a Virschléi ware richteg Andréngen; D'Dimensioun vu Kritik war verluer a besonnesch Modeller goufen imposéiert, ouni Absicht oder Aggressioun.
Op der drëtter Versammlung gouf d'Grupp op 18 Memberen reduzéiert, déi weider zesummeschaffen bis zum Enn vum Projet. An dëser Phase huet staark, kloer, konstruktiv a nëtzlech Kritik ugefaang ze fléissen an d'Barrièren vun Angscht virun oppener Meenung an éierlecher Akzeptanz kéinte gebrach ginn. Mir konnten iwwer Prinzipien diskutéieren an de Cours korrigéieren, mat deem mir e ganz positive kollektivt Wierk erreecht hunn, wat eng Verännerung vun der Struktur vun den Designer vun der Aarbecht erhéicht: op eegen Initiativ an Impuls ze produzéieren, ouni iergendeng viregt externt Engagement dat d'Sécherheet an der Investitioun duerstellt vun Zäit an Aarbecht. Mir mengen datt dës éischt Erfahrung, déi an der Geschicht vun eiser Disziplin a Mexiko pionéierend ass, ganz beräicherend fir all Participant war, et huet eis geléiert ze lauschteren an auszedrécken, Iddien ze korrigéieren an z'entwerfen, Projeten z'entwéckelen déi et an der Einsamkeet schwéier gewiescht wier ze kanaliséieren an reift.
Zwee weider Projete sollten entwéckelt a produzéiert ginn. Déi éischt eng Kritik un Acteal beim Gedenken vum éischten Anniversaire vum Massaker, déi zweet eng Commemoratioun vun der 1968 Bewegung, eng Rettung vu grafesche Sprooche fir Visiounen dräi Joerzéngten ewech kënnen ze vergläichen. Dës lescht Wierker goufen net méi aus den 18 initialen Participanten zesummegesat, sou datt den Titel Salón Rojo nëmmen an hirem éischten an eenzege Projet registréiert gouf.
Aner Salonen gesinn d'Liicht vun dësen Erfarungen a méi Designer mussen d'Aventure lafen fir als Team ze schaffen, sou ass et beräicherend.
Quell: Mexiko an der Zäit Nr 32 September / Oktober 1999
