Léiert iwwer d'Virgänger an d'Beiträg vu mexikanescher Musek zu dëser Form vun universeller Ausdrock vu grousser Bedeitung.
D'Geschicht vun der mexikanescher Concertsmusek huet duerch verschidden Perioden, ästhetesch Stréimungen a musikalesch Stiler am ganze 20. Joerhonnert duerchgaang. Et huet ugefaang mat enger romantescher Period tëscht 1900 an 1920, a weidergaang mat enger Period vun nationalistescher Bestätegung (1920-1950), béid temperéiert duerch d'Präsenz vun anere gläichzäiteg musikalesch Stréimungen; Wärend der zweeter Halschent vum Joerhonnert si verschidde experimentell an avantgardistesch Trends zesummekomm (vun 1960 un).
D'Produktioun vun de mexikanesche Komponiste vum 20. Joerhonnert ass déi meescht an eiser musikalescher Geschicht a weist eng ganz breet Palette vu musikalesche Praktiken, ästheteschen Virschléi a Kompositiounsressourcen. Fir d'Diversitéit a Pluralitéit vun der mexikanescher Concertsmusek am 20. Joerhonnert ze resuméieren, ass et bequem op dräi historesch Perioden ze referenzéieren (1870-1910, 1910-1960 an 1960-2000).
Den Iwwergank: 1870-1910
Geméiss der traditioneller historescher Versioun ginn et zwee Mexikoen: dee virun der Revolutioun an deen aus deem gebuer gouf. Awer e puer rezent historesch Studie weisen datt, a verschiddenen Hisiichten, en neit Land ugefaang huet virum bewaffnete Konflikt vun 1910 ze entstoen. Déi laang historesch Period vu méi wéi dräi Joerzéngte dominéiert vum Porfirio Díaz war, trotz senge Konflikter a Feeler, eng Bühn. vu wirtschaftlecher, sozialer a kultureller Entwécklung déi d'Fundamenter fir d'Entstoe vun engem moderne Mexiko geluecht huet, verbonne mat aneren europäeschen an amerikanesche Länner. Dës international Ouverture war d'Fundament vun enger kultureller a musikalescher Entwécklung déi vun neie kosmopolitëschen Trends ernäert gouf an ugefaang huet d'Inertie vu Stagnatioun ze iwwerwannen.
Et gi verschidden historesch Indikatiounen déi weisen datt d'Concertmusek no 1870 ugefaang huet ze änneren. Och wann déi romantesch Versammlung a Lounge weider favorabel Ëmfeld fir intim Musek war, an de soziale Goût fir Bühnemusek gouf bestätegt (Oper, zarzuela, operette, asw.), gëtt et eng graduell Ännerung vun den Traditioune fir Musek ze komponéieren, ze performen an ze verbreeden. Am leschte Véierel vum 19. Joerhonnert gouf déi mexikanesch pianistesch Traditioun (eng vun den eelsten an Amerika) konsolidéiert, Orchesterproduktioun a Kammermusek goufen entwéckelt, Folk a populär Musek gouf a professionell Concertsmusek nei agebaut, an nei Repertoiren méi ambitiéis a Form a Genre (fir d'Tänz a kuerz Stécker vum Raum ze iwwerschreiden). Komponiste sinn nei europäesch Ästhetik ugaang fir hir Sproochen (Franséisch an Däitsch) ze erneieren, an d'Schafe vun enger moderner musikalescher Infrastruktur gouf gestart oder weidergefouert, déi spéider an Theateren, Musekshale, Orchesteren, Musekschoulen, asw.
Mexikanesche musikaleschen Nationalismus ass entstanen aus dem sozialen a kulturellen Impakt vun der Revolutioun. A verschiddene Länner aus Lateinamerika hunn d'Komponisten d'Enquête vun engem nationale Stil géint d'Mëtt vum 19. Joerhonnert ënnerholl. D'Sich no nationaler Identitéit a Musek huet mat enger romantescher Naturvölkerbewegung a Peru, Argentinien, Brasilien a Mexiko ugefaang, baséiert op pre-spuenesche Symboler attraktiv fir Oper. De mexikanesche Komponist Aniceto Ortega (1823-1875) huet seng Oper Première Guatimotzin am Joer 1871, op engem Libretto deen de Cuauhtémoc als romanteschen Held presentéiert.
Um Enn vum 19. a fréien 20. Joerhonnert gouf e klore musikaleschen Nationalismus scho a Mexiko a senge Schwësterlänner erkannt, beaflosst vun europäeschen nationalistesche Stréimungen. Dëse romanteschen Nationalismus ass d'Resultat vun engem Prozess vu "Kreoliséierung" oder musikalescher Misgeneratioun tëscht europäesche Ballzëmmer (Walzer, Polka, Mazurka, asw.), Amerikanesche Volleksgenren (Habanera, Danz, Lidd, asw.) An d'Inkorporatioun vun lokal musikalesch Elementer, duerch déi dominant europäesch romantesch Sprooch ausgedréckt. Zu de romanteschen nationalisteschen Operen zielen El rey poeta (1900) vum Gustavo E. Campa (1863-1934) an Atzimba (1901) vum Ricardo Castro (1864-1907).
Déi ästhetesch Iddien vun de romanteschen nationalistesche Komponisten hunn d'Wäerter vun der Mëttel- an Uewerklass vun der Zäit vertrueden, entspriechend den Idealer vun der europäescher Romantik (d'Musek vum Vollek op Konschtniveau ze hiewen). Et goung drëm verschidden Elementer vun der populärer Musek z'identifizéieren an ze retten an se mat de Ressourcen vun der Concert Musek ze decken. Déi sëlleche Salon-Musek, déi an der zweeter Hallschent vum 19. Joerhonnert verëffentlecht goufen, hunn virtuosesch Arrangementer a Versioune (fir Piano a Gittar) vun de berühmten "national airs" a "country dances" vertrueden, duerch déi Vernacular Musek a Concertssäll agefouert gouf. Concert a Familjenzëmmer, gesi presentabel fir d'Mëttelklassen. Ënnert de mexikanesche Komponiste vum 19. Joerhonnert, déi zu der Sich no nationaler Musek bäigedroen hunn, sinn Tomás León (1826-1893), Julio Ituarte (1845-1905), Juventino Rosas (1864-1894), Ernesto Elorduy (1853-1912), Felipe Villanueva (1863-1893) a Ricardo Castro. De Rosas gouf international berühmt mat sengem Walzer (Op de Wellen, 1891), wärend Elorduy, Villanueva an anerer de schmackhafte mexikaneschen Danz kultivéiert hunn, baséiert op dem synkopéierte Rhythmus vum kubanesche Contradanza, Urspronk vun der Habanera an der Danzon.
Eklektizismus: 1910-1960
Wann eppes Mexikanesch Concertsmusek an den éischte sechs Joerzéngte vum 20. Joerhonnert charakteriséiert, ass et Eklektizismus, verstan als d'Sich no Zwëschenléisungen iwwer extrem Positiounen oder an eng eenzeg ästhetesch Richtung. Musikalesch Eklektizismus war de Punkt vum Zesummefloss vu verschiddene Stiler an Trends déi vu mexikanesche Komponiste benotzt goufen, déi méi wéi ee musikaleschen Stil oder ästheteschen Stroum während hirer kreativer Karriär kultivéiert hunn. Zousätzlech hu vill Komponiste hiren eegene musikalesche Stil gesicht duerch Hybridiséierung oder stilistesch Mëschung, baséiert op de verschiddenen ästheteschen Stréimungen déi se aus der europäescher an amerikanescher Musek assimiléiert hunn.
An dëser Period gëtt et geschätzt datt d'Majoritéit vun de mexikanesche Komponisten en eklektesche Wee gefollegt hunn, wat et erlaabt huet verschidde Stiler ze kombinéieren déi national oder aner musikalesch Elementer kombinéieren. Déi Haapttrends, déi an der Period 1910-1960 kultivéiert goufen, waren nieft dem nationalistesch, postromantesch oder neoromantesch, impressionistesch, expressionistesch an neoklassesch, nieft aneren aussergewéinlechen, wéi de sougenannten Mikrotonalismus.
Wärend der éischter Hallschent vum 20. Joerhonnert ware Musek an d'Konscht net immun géint de groussen Afloss vum Nationalismus, eng ideologesch Kraaft déi der politescher a sozialer Konsolidéierung vu Latäinamerikanesche Länner gehollef huet an der Sich no hirer eegener kultureller Identitéit. Och wann de musikaleschen Nationalismus seng Wichtegkeet an Europa ëm 1930 reduzéiert huet, a Latäinamerika ass et als e wichtege Stroum weidergaang bis iwwer 1950. Postrevolutionär Mexiko favoriséiert d'Entwécklung vum musikaleschen Nationalismus baséiert op der Kulturpolitik déi de mexikanesche Staat an alle Länner benotzt. Konscht. Verankert an der nationalistescher Ästhetik, hunn déi offiziell kulturell an edukativ Institutiounen d'Wierk vu Kënschtler a Komponiste ënnerstëtzt, an d'Konsolidéierung vun enger moderner musikalescher Infrastruktur baséiert op Léier a Verbreedung gefërdert.
Den musikaleschen Nationalismus Besteet aus der Assimilatioun oder Erhuelung vun der populärer Musek vun der Musek vu Concertskomponisten, entweder direkt oder indirekt, evident oder verschleiert, explizit oder subliméiert. Mexikanesche musikaleschen Nationalismus war ufälleg fir stilistesch Mëschung, wat d'Entstoe vun zwou nationalistesche Phasen a verschidde Hybridstiler erkläert. Den romanteschen Nationalismus, geleet vun Manuel M. Ponce (1882-1948) Wärend den éischten zwee Joerzéngten vum Joerhonnert huet et d'Rettung vum mexikanesche Lidd als Basis vun enger nationaler Musek ënnerstrach. Ënnert de Komponisten, déi de Ponce op dës Manéier gefollegt hunn, waren José Rolón (1876-1945), Arnulfo Miramontes (1882-1960) an Estanislao Mejía (1882-1967). Den indigenen Nationalismus hat als säi bemierkenswäerte Leader Carlos Chávez (1899-1978) fir déi nächst zwee Joerzéngten (1920 bis 1940), Eng Bewegung déi gesicht huet pre-spuenesch Musek duerch d'Benotzung vun indigene Musek aus der Zäit nei ze kreéieren. Ënnert de ville Komponiste vun dëser indigener Phase fanne mir Candelario Huízar (1883-1970), Eduardo Hernández Moncada (1899-1995), Luis Sandi (1905-1996) an de sougenannte "Group of the four", geformt vum Daniel Ayala (1908-1975), Salvador Contreras (1910-1982 ), Blas Galindo (1910-1993) a José Pablo Moncayo (1912-1958).
Tëscht den 1920er an 1950er Jore sinn aner hybrid nationalistesch Stiler entstanen wéi de impressionisteschen Nationalismus, präsent a bestëmmte Wierker vun Ponce, Rolón, Rafael J. Tello (1872-1946), Antonio Gomezanda (1894-1964) a Moncayo; den realisteschen an expressionisteschen Nationalismus vum José Pomar (1880-1961), Chávez a Silvestre Revueltas (1899-1940), a bis zu engem Neoklassizisteschen Nationalismus praktizéiert vum Ponce, Chávez, Miguel Bernal Jiménez (1910-1956), Rodolfo Halffter (1900-1987) a Carlos Jiménez Mabarak (1916-1994). Um Enn vun de Fofzegerjoren eng kloer Erschöpfung vun de verschiddene Versiounen vun der Mexikanesche musikaleschen Nationalismus, deelweis wéinst der Oppenheet an der Sich vu Komponisten a Richtung nei kosmopolitesch Stréimungen, e puer vun hinnen hunn an den USA an an nom Krichs Europa gebilt.
Och wann de musikaleschen Nationalismus bis an d'50er Joren a Lateinamerika duerchgesat huet, sinn am Ufank vum 20. Joerhonnert aner musikalesch Stréimungen entstanen, e puer Friem an anerer no un der nationalistescher Ästhetik. Bestëmmte Komponiste goufe fir musikalesch Ästhetik entgéint dem Nationalismus gezunn, unerkannt datt nationalistesch Stiler se op de einfache Wee vum regionalisteschen Ausdrock gefouert hunn an ewech vun neien internationalen Trends. En eenzegaartege Fall a Mexiko ass dee vun Julián Carrillo (1875-1965), deem seng extensiv musikalesch Aarbecht vun enger makelloser germanescher Romantik Richtung Mikrotonalismus gaang ass (kléngt manner wéi en hallwen Toun), an deenen hir Theorie vun Sound 13 huet him international Ruhm verdéngt. En anere besonnesche Fall ass dee vun Carlos Chavez, deen, nodeems hien den Nationalismus mat Begeeschterung ugeholl huet, de Rescht vu senger Karriär als Komponist verbruecht huet, déi fortgeschrattst Stréimunge vun der kosmopolitescher Avantgarde Musek ze üben, ze léieren an ze verbreeden.
Den (Neo / Post) Romantik Et war erfollegräich zënter dem Ufank vum 20. Joerhonnert, als gléckleche Stil tëscht dem Goût vum Publikum fir seng Toneffizienz a sentimental Evokatioun, wéi och ënner Komponiste fir seng Vielfältigkeit zu stilistescher Mëschung. Ënnert den éischte neo-romantesche Komponiste vum Joerhonnert (Tello, Carrasco, Carrillo, Ponce, Rolón, asw.), Waren der e puer duerch hirt Liewen (Carrasco, Alfonso de Elías), anerer sinn opgehalen esou spéit ze sinn (Carrillo, Rolón) an anerer si hunn d'Kombinatioun vun dësem Stil mat anere Kompositiounsressourcen gesicht, egal ob nationalistesch, impressionistesch oder neoklassizistesch (Tello, Ponce, Rolón, Huízar). De Roman franséischen Afloss vum Impressionismus am Ufank vum Joerhonnert (Ponce, Rolón, Gomezanda) huet eng déif Spuer hannerlooss fir d'Aarbecht vun e puer Komponisten (Moncayo, Contreras) bis an d'1960er Joren. Eppes ähnleches ass mat zwee anere Stréimunge geschitt, déi mam Virgänger existéieren: Expressionismus (1920-1940), mat senger Sich no expressiver Intensitéit iwwer dem formelle Gläichgewiicht (Pomar, Chávez, Revueltas), an Neoklassizismus (1930-1950), mat sengem Retour zu klassesche Formen a Genren (Ponce, Chávez, Galindo, Bernal Jiménez, Halffter, Jiménez Mabarak). All dës Stréimunge konnten de mexikanesche Komponiste vun der Period 1910-1960 laanscht d'Weeër vum musikaleschen Eklektizismus experimentéieren, bis se eng stilistesch Hybriditéit erreechen, déi zu dem Zesummeliewe vu multiple Identitéiten, de verschiddene Gesiichter vun eiser mexikanescher Musek gefouert hunn.
Kontinuitéit a Broch: 1960-2000
Wärend der zweeter Hallschent vum 20. Joerhonnert huet Latäinamerikanesch Concertsmusek Trends vu Kontinuitéit a Broch erlieft, déi zu enger Diversitéit vu musikalesche Sproochen, Stiler an Ästhetik an der Kompositiounspraktik gefouert hunn. Nieft der Pluralitéit an der Bléiung vu verschiddene Stréimunge gëtt et och e graduelle Trend a Richtung Kosmopolitismus an de grousse Stied, méi op fir den Afloss vun internationale musikalesche Bewegungen. Am Prozess vun der Assimilatioun vun der "neier Musek" aus Europa an den USA sinn déi progressivst Latäinamerikanesch Komponiste gaangen véier Etappen bei der Adoptioun vun externe Modeller: squalitative Wiel, Imitatioun, Erhuelung an Transformatioun (Bewëllegung), no sozialen Ëmfeld an individuellen Bedierfnesser oder Virléiften. E puer Komponiste realiséieren datt se aus hire Latäinamerikanesche Länner zu kosmopolitësche musikaleschen Trends bäidroe kënnen.
Vun 1960 un erschéngen nei musikalesch Stréimunge vun experimenteller Natur an de meeschten amerikanesche Länner. Komponisten, déi mat den Ausbrochstrends bäikomm sinn, hu séier entdeckt datt et net einfach wier offiziell Bewëllegunge ze kréien fir hir Musek ze publizéieren, ze spillen an opzehuelen, wouduerch e puer latäinamerikanesch Creatoren sech an Europa, d'USA a Kanada néierloossen. Awer dës schwiereg Situatioun huet ugefaang ze änneren aus de siwwenzeger Joeren am Argentinien, Brasilien, Chile, Mexiko a Venezuela, wann d'Komponiste vun der "nei Musek" Si hunn Ënnerstëtzung vun internationalen Organisatiounen fonnt, national Associatiounen gegrënnt, elektronesch Musekslaboratoiren erstallt, a Musekschoulen an Universitéite geléiert, an hir Musek huet ugefaang duerch Fester, Versammlungen a Radiosenderen ze verbreeden. Mat dëse Strategien gouf d'Isolatioun vun avantgardesche Komponiste manner, déi vun elo un interagéiere konnten a besser Konditioune genéisse fir sougenannt zäitgenëssesch Musek ze kreéieren an ze verbreeden.
De Broch mat den nationalistesche Stréimungen huet a Mexiko an de spéiden 1950er ugefaang a gouf gefouert vun Carlos Chávez a Rodolfo Halffter. D'Generatioun vum Broch produzéiert bemierkenswäert Komponiste vu Plural Tendenzen déi haut scho "Klassiker" vun der neier mexikanescher Musek sinn: Manuel Enríquez (1926-1994), Joaquín Gutiérrez Heras (1927), Alicia Urreta (1931-1987), Héctor Quintanar (1936) a Manuel de Elías (1939). Déi nächst Generatioun huet déi experimentell a modernste Recherche mat Creatoren esou wichteg konsolidéiert wéi Mario Lavista (1943), Julio Estrada (1943), Francisco Núñez (1945), Federico Ibarra (1946) an Daniel Catán (1949), ënner verschiddenen aneren. Autoren, déi an den 1950er gebuer goufen, hu sech weider fir nei Sproochen an Ästhetik opgemaach, awer mat enger klorer Tendenz zu Hybriditéit mat ganz ënnerschiddleche musikalesche Stréimungen: Arturo Márquez (1950), Marcela Rodríguez (1951), Federico Álvarez del Toro (1953), Eugenio Toussaint (1954), Eduardo Soto Millán (1956), Javier Álvarez (1956), Antonio Russek (1954) a Roberto Morales (1958) , zu de prominentesten.
D'Stréimunge a Stiler vun der mexikanescher Musek aus der Period 1960-2000 sinn divers a Méizuel, zousätzlech zu deem wat mam Nationalismus gebrach ass. Et gi verschidde Komponisten, déi an enger Aart Neo-Nationalismus kënne lokaliséiert ginn, wéinst hirem Insistenz fir Stiler ze kultivéiere bezunn op populär Musek gemëscht mat neien Techniken: dorënner Mario Kuri Aldana (1931) a Leonardo Velázquez (1935). E puer Autoren sinn un en neien neoklassizisteschen Trend komm, wéi et de Fall vum Gutiérrez Heras, Ibarra a Catán ass. Aner Komponiste sinn op en Trend geruff genannt "Instrumental Renaissance", dat sicht nei expressiv Méiglechkeete mat traditionellen musikaleschen Instrumenter, deenen hir wichtegst Kultivatoren sinn Mario Lavista an e puer vu senge Jünger (Graciela Agudelo, 1945; Ana Lara, 1959; Luis Jaime Cortés, 1962, asw.).
Et gi verschidde musikalesch Creatoren, déi an nei experimentell Stréimunge verwéckelt waren, sou wéi déi sougenannt "Nei Komplexitéit" (Sich no der komplexer a konzeptueller Musek) an där hie sech ausgezeechent huet Julio Estrada, wéi och den elektroakustesch Musek an de mächtegen Afloss vun musikalesch Rechenzäit aus den 80er Joren (Álvarez, Russek a Morales). An de leschte Jorzéngt experimentéiere verschidde Komponiste gebuer an den 1950er an 1960er Jore mat Hybrid Trends déi urban populär Musek a Mexikanescher Ethnescher Musek op eng nei Manéier erstallt. E puer vun dëse Partituren presentéieren neoton Funktiounen an eng direkt Emotioun déi et fäerdeg bruecht huet breet Publikum ze begeeschteren, wäit ewech vun avantgarde Experimenter. Ënnert deene meescht konsequent sinn Arturo Márquez, Marcela Rodríguez, Eugenio Toussaint, Eduardo Soto Millán, Gabriela Ortiz (1964), Juan Trigos (1965) a Víctor Rasgado (1956).
Traditioun an Erneierung, Pluralitéit an Diversitéit, Eklektizismus a Villsäitegkeet, Identitéit a Villfalt, Kontinuitéit a Broch, Sich an Experimenter: dëst sinn e puer nëtzlech Wierder fir eng laang musikalesch Geschicht ze verstoen, déi, viru méi wéi honnert Joer ugefaang, déi musikalesch Kreativitéit vu Mexiko entwéckelt huet bis op eng Plaz vu Privilegie tëscht den amerikanesche Länner, souwéi erkennbarer Welterkennung an de multiple Opnamen (national an international), déi d'Wierker vun eise Komponiste verdéngt hunn, déi verschidde Gesiichter vun der 20. Joerhonnert Mexikanescher Musek.
Quell: México en el Tiempo N ° 38 September / Oktober 2000
