Ee vun eisen Experten gëtt Iech e Bléck op d'Period vun 1930 bis 1934, wéi dësen Immobilie als onfäerdegt Projet déi beandrockendsten am Historeschen Zentrum vu Mexiko-Stad gouf.
Am Ufank vum 20. Joerhonnert huet de Porfirio Díaz den italieneschen Architekt beoptragt Adamo Boari de Projet vun engem imposante Nationaltheater dat géif deen ersetzen deen an der Zäit vu Santa Anna opgewuess ass a méi e grousse Glanz fir säi Regime gëtt. D'Aarbechte goufen net no der ursprénglecher Intentioun ofgeschloss, aus Grënn déi vu wirtschaftlecher (Käschteerhéijung), technescher (dem Zesummebroch vum Gebai, dat vun den éischte Jore vu sengem Bau notéiert gouf), bis zu politescher (der Ausbroch vun der revolutionärer Bewegung huet am Joer 1910 ugefaang). Vun 1912 un sinn d'Joerzéngte vergaang ouni bedeitende Fortschrëtt an der Aarbecht. Endlech, am Joer 1932, Alberto J. Pani, deemools Sekretär vum Schatzkammer, an Federico Mariscal -Mexikaneschen Architekt, Jünger vu Boarii- huet d'Verantwortung iwwerholl fir dat schonn alt Gebai fäerdeg ze maachen. Si hu séier gemierkt datt et net strikt eng Fro war fir de Porfirian Theater ofzeschléissen, awer nozedenken iwwer dat neit Schicksal vum Gebai no de wichtege Verännerunge vu Mexiko, besonnesch am kulturelle Beräich. An engem Dokument vun 1934 erzielen de Pani an de Mariscal d'Geschicht:
"De Bau vum Palais des Beaux-Arts huet duerch eng Onmass Tëschefäll iwwer eng laang Period vun drësseg Joer fortgaang, déi an eiser Geschicht mat enger radikaler Transformatioun vun der Gesellschaft zesummefalen."
“Vum Moment, am Joer 1904, wéi d'Fundamenter vun deem wonnerschéinen Nationaltheater sollte geluecht ginn, bis de Moment, am Joer 1934, wéi alles fir d'Leit opgemaach gouf, fir hire Service, e Palais de Fine Konscht, sou déif Verännerunge sinn opgetrueden datt se nach ëmmer an der Geschicht vum Bau spigelen. "
Als nächst gi Pani a Mariscal zréck op déi éischt zwou Zäiten vum Bau vum Theater, an den éischte Joerzéngte vum Joerhonnert, fir sech mat der Period ze beschäftegen an där se gehandelt hunn, wat eis elo interesséiert:
“An der drëtter Period, déi nëmmen d'Jore vun 1932 bis 1934 enthält, gëtt déi nei Konzeptioun gebuer a realiséiert. Den Numm vum Palace of Fine Arts definéiert et kloer genuch fir ze warnen datt net nëmmen den Nationaltheater vun der Porfirescher Aristokratie verschwonnen ass - op d'mannst wéi se ursprénglech konzipéiert war - awer datt d'Natioun en onverzichtbaren Zentrum kritt huet fir hir artistesch Manifestatiounen z'organiséieren an ze presentéieren vun allen Zorten, Theater, musikalesch a plastesch, net dispergéiert an net effikass wéi bis elo, awer anstänneg artikuléiert an engem kohärente Ganzt wat een als mexikanesch Konscht nenne kann.
Dëst ass d'Iddi mat där de revolutionäre Regime seng Fülle erreecht huet, anstatt den Nationaltheater ze kompletéieren, en neit Gebai gebaut huet - de Palais des Beaux-Arts - dat net méi Owender vun enger onméiglecher Aristokratie wäert organiséieren, awer de Concert, d'Konferenz, d'Ausstellung an d'Show, déi den Opstig vun enger Konscht wéi eiser all Dag markéieren ... "
D'Dokument insistéiert op d'Positioun vum Pani:
“... Wann d'Aarbecht net op e soziale Besoin reagéiert, da kann et permanent opginn. Et ass net eng Fro elo ofzeschléissen andeems en ofschléisst, mä éischter z'ënnersichen a wéi engem Mooss dat wirtschaftlecht Opfer dat seng Konklusioun verlaangt imposéiert gëtt. "
Schlussendlech maachen Pani a Mariscal eng detailléiert Beschreiwung vun de Modifikatiounen, déi dem Boari-Projet imposéiert goufen, fir dem Gebai den neie Gebrauch ze ginn, deen se als onverzichtbar ugesinn hunn. Dës Modifikatioune bezéien sech op d'Ännerungen, fir datt de Palais seng grouss Diversitéit u Funktiounen erfëllt. Dës Iddi war revolutionär fir déi Zäit, an och wa mir elo drun gewinnt sinn, däerfe mir net aus den Ae verléieren datt déi Urplaz, déi dëst Gebai zënterhier an der mexikanescher Kultur besat huet, direkt mat der Metamorphose verbonnen ass, déi hir Konzept am Joer 1932 duerchgaang ass. Aktivitéit déi am Dag am Palais des Beaux-Arts stattfënnt, mat der Ëffentlechkeet déi hir temporär Ausstellunge besicht, fir seng Wandbiller ze bewonneren (déi vun Rivera an Orozco goufen am Optrag fir d'Aweiung vum Palais am Joer 1934; méi spéit déi vun Siqueiros, Tamayo a González Camarena), fir d'Presentatioun vun engem Buch oder fir eng Konferenz ze lauschteren, wier et ondenkbar wann d'Gebai no den Zwecker vum Porfirio Díaz fäerdeg wier. Dem Pani y Mariscal seng Konzeptioun ass en exzellenten Zeegnes fir déi kulturell Kreativitéit déi Mexiko voll an de Joerzéngten duerno der Revolutioun erlieft huet.
De Pani selwer hat am Joer 1925 an der Schwangerschaft vun enger anerer nationaler Institutioun, déi aus der Revolutioun gebuer war, intervenéiert: den Bank vu Mexiko, och an engem Porfirian Gebai ënnerbruecht deem säin Interieur fir säi Schlussziel geännert gouf vun Carlos Obregon Santacilia mat der dekorativer Sprooch elo bekannt als Art Deco. Wéi am Fall vum Palacio de Bellas Artes, huet d'Gebuert vun der Bank et noutwendeg gemaach et sou wäit wéi méiglech e Gesiicht no der neier Ära ze ginn.
Wärend den éischte Joerzéngte vum 20. Joerhonnert hunn d'Architektur an d'Dekoratiounskonscht d'Welt no neie Weeër gesicht, fir eng Renovéierung ze fuerderen, déi am 19. Joerhonnert net konnt fonnt ginn. Art nouveau war e gescheitert Versuch an dëser Hisiicht, a vun deem, e Wiener Architekt, Adolf loos, géif am Joer 1908 verkënnegen datt all Ornament als Verbrieche sollt ugesi ginn.
Mat sengem eegene Wierk huet hien d'Fundamenter vun der neier rationalistescher Architektur geluecht, mat kuerze geometresche Bänn, awer hien huet och mat enger anerer Wiener etabléiert, Josef Hoffmann, déi fundamental Linne vum Art Deco, déi an den 1920er als Reaktioun op méi radikal Virschléi entwéckelt goufen.
Genéisst net den Art Deco vu kritescher Gléck. Déi meescht vun de Geschichte vun der moderner Architektur ignoréieren oder verleegnen et wéinst sengem Anachronismus. Seriéis Historiker vun der Architektur, déi domat beschäftegen, maachen dat nëmmen am Passage, an dës Haltung ännert sech vläicht net an der Zukunft. D'Italiener Manfredo Tafuri Y Francesco Dal Co., Autoren vun enger vun de stäerksten Historiken aus der Architektur vum 20. Joerhonnert, widmen e puer Paragrafen un Art Deco, déi, kuerz, vläicht déi bescht Charakteriséierung sinn, déi aus dësem Stil gemaach ka ginn. Si analyséieren als éischt d'Grënn fir hiren Erfolleg an den USA:
“... Déi dekorativ an allegoresch Motiver ervirhiewen einfach assimiléierbar Wäerter a Biller, ëmmer vu steif virausbestëmmte Léisungen um wirtschaftlechen an technologeschen Niveau un. [..] Art Deco Architektur passt sech un déi ënnerschiddlechst Situatiounen un: d'Exzentrizitéit vu sengen Dekoratiounen erfëllt d'Reklammintentioune vu grousse Firmen an eng feierlech Symbolik qualifizéiert Firmechef an ëffentlech Gebaier. De luxuriéisen Interieur, dat ustrengend Spill vun den opsteigende Linnen, d'Erhuelung vun de verschiddensten Zierléisungen, d'Benotzung vun de raffinéiertste Materialien, all dat ass adäquat fir en neie "Goût" an eng nei "Qualitéit" vu Massen an de Floss anzebannen. chaotesch vum Metropolverbrauch. "
Den Tafuri an den dal Co analyséieren och de Kontext vun der Paräiser Expositioun vun 1925 déi Art Deco an Ëmlaf bruecht huet.
“Am Fong gouf d'Operatioun reduzéiert op de Start vun enger Moud an engem neie Goût vun de Massen, kapabel déi typesch biergerlech Ambitioune vun der Erneierung z'interpretéieren, ouni an de Provënzialismus ze falen awer eng Garantie fir Moderatioun an einfach Assimilatioun ze bidden. Et ass e Goût, deen en enormen Afloss an engem breede Secteur vun der nordamerikanescher Architektur erreecht, a Frankräich eng roueg Mediatioun tëscht Avantgarde an Traditioun assuréiert. "
Genee dës Situatioun vum Kompromëss tëscht der Avantgarde an der Vergaangenheet huet den Art Deco besonnesch gëeegent fir e Gebai wéi de Palais des Beaux Arts fäerdeg ze maachen, ugefaang virun drësseg Joer an der Sprooch vun enger haut ausgestuerwener Traditioun. Déi ganz héich Void ënner de Kuppele, déi de grousse Sall vum Gebai ofdecken, ronderëm deen d'Ausstellungsraim dréien, erlaabt et op eng spektakulär Manéier "dat ustrengend Spill vun den opsteigende Linnen" ze weisen. Déi nationalistesch Stréimungen, déi deemools an der mexikanescher Konscht präsent waren, géifen och am Art Deco déi adäquat Ënnerstëtzung fannen fir am Palais "déi dekorativ an allegoresch Motiver [déi] héich Wäerter an einfach assimiléierbar Biller" z'erfëllen, a profitéiere vun all Geleeënheet eis mat "der Exzentrizitéit seng Dekoratiounen "an" eng feierlech Symbolik ", ouni ze vergiessen" d'Erhuelung vun de verschiddensten Zierléisungen [an] d'Benotzung vun de raffinéiertste Materialien ". Keng besser Wierder kënne fonnt ginn wéi déi hei uewen fir ënner anerem Ornamente d'mexikanesch Motiver ze beschreiwen -Mayan Masken, Kakti-, poléiert Stol a Bronze déi d'Opmierksamkeet vun de Visiteuren op de Palais zéien.
En Neveu vum Alberto J. Pani, de jonken Architekt Mario Pani, viru kuerzem grad vun der École des Beaux-Arts zu Paräis ofgeschloss, war als Lénk fir déi franséisch Firma Edgar Brandt, ganz prestigiéis an där hiren Opschwong exakt mam Art Deco zesummegefall ass, fir déi genannten dekorativ Elementer ze bidden (zu deenen mir mussen Dieren bäifügen, Dieren, Gelänneren, Gelänner, Luuchten an e puer Miwwelstécker) déi sou e wichtege Bestanddeel vun der Dekoratioun vun der Performance Hall, Lobby an Ausstellungsberäicher sinn. De Rescht vum beandrockenden Effekt vun dëse Plazen gouf mat engem bemierkenswäerte Display vu seltenen faarwege nationale Marber an Onyx erreecht. Schlussendlech gouf d'Verkleedung vun der Kuppel déi baussenzeg vum Palais fäerdeg ass am selwechte Stil vun entworf Roberto Alvarez Espinoza mat Kupferrippen op der Metallverstäerkung a Keramikbeschichtungen aus metalleschen Téin a Wénkelgeometrie an de Segmenter déi d'Rippen trennen. Dës Kuppele, deenen hir chromatesch Gradatioun vun orange op giel op wäiss geet, bilden eng vun de charakteristeschsten Eegeschafte vum Palais a stellen de wichtegsten Ausdrock vun Art Deco no baussen duer.
Awer et ass net nëmmen den erfollegräichen Effekt, deen am Gebai kritt gouf, mat der exzellenter Dekoratioun, déi et fäerdeg bruecht huet, déi elo eis Opmierksamkeet ruffen. Wéi scho gesot, sollt et drun erënneren datt no de wonnerschéinen Art Deco Marmer, Stol, Bronzen a Kristalle déi mir elo gesinn, ee vun den originellsten artistesche Verbreedungsprojeten, déi duerchgefouert gouf, och zënter senger Inauguratioun den 29. September 1934 geklommen ass. iwwerall op der Welt, konzipéiert -net duerch Zoufall- an engem Moment vu besonnescher Intensitéit an der Kulturgeschicht vun eisem Land: de Palais des Beaux-Arts.
