Wann Dir, de Lieser, ënner drësseg Joer sidd, wier et extrem schwéier, oder bal onméiglech, fir Iech nozedenken wéi et Schauspiller, Schauspillerinnen a Sänger waren, déi an den 1930er hir Presentatiounen op der Bühn ouni Mikro gemaach hunn.
An ech bezéien net nëmmen op Theatergebaier déi duerch hir Natur Akustik perfekt fir déi mënschlech Stëmm studéiert hunn, awer op déi grouss Plazen ausgestatt fir Theaterfunktiounen, wéi zum Beispill e Bullring oder e Stadion, déiselwecht wéi d'Akteuren, zousätzlech fir se ze crammen Publikum, voll mat hirer Stëmm gefëllt ouni de Besoin fir elektronesch Ënnerflucht. Dës Paste vun Artisten existéiert bis virun den 1950er Joren an huet d'Wierker dekoréiert déi an de Foren vu Mexiko vertruede waren.
Een esou Kader, vläicht deen éischten, war den Esperanza Iris Theater. Tatsächlech, vum Datum vu senger Inauguratioun de 25. Mee 1918, huet et sech als den Theater mat der héchster ästhetescher a sozialer Hierarchie vun all deenen, déi deemools a Mexiko-Stad waren, erausgestallt.
D'Esperanza Iris ass aus den Iwwerreschter vun engem aneren Theater entstanen: de Xicoténcatl, dee komplett ofgerappt gouf fir de Site prett fir de Bau vun der Iris ze loossen.
Den Xicoténcatl gouf tëscht 1914 an 1915 mat engem schlechte Stär gebuer. Duerch Erzéihung war et decidéiert ginn datt seng Existenz sollt bedingt ginn; Déi meescht Mauere goufen aus Holz gemaach an d'Kapazitéit huet 1.500 Zuschauer erreecht, Facteuren déi, zousätzlech zu der Proximitéit zu der Chamber, dat Kollegialkierper veruersaacht hunn: "... wann et opfält datt Geräischer produzéiert ginn nervt fir d'Sessioune vun der fréierer an d'Aarbecht vun engem vun hiren Departementer ofzehalen, eng Lizenz fir Funktiounen a Prouwen gëtt net zu Zäiten, wann d'Aarbecht vun der Chamber behënnert gëtt.
Dofir huet den Xicoténcatl net virugeet. Méi spéit huet d'Madame Esperanza Iris d'Raimlechkeete kaaft. D'Gebai gouf komplett ofgerappt an den neien Esperanza Iris Theater gouf vum Buedem gebaut. Den éischte Stee gouf de 15. Mee 1917 geluecht an d'Wierker goufe vun den Architekte Federico Mariscal an Ignacio Capetillo Servín geleet.
Mëttlerweil huet d'Doña Esperanza mat hiren Auslandstouren weidergefouert. Si war am Alter vu 15 bestuet mam Direkter vum Teatro Principal, dem Kubaner Miguel Gutiérrez, wéi hie mat der Firma vun de Schwëstere Moriones geschafft huet. Wéi se vun hirer éischter Rees a Spuenien zréckkoum, huet si den Ideal Theater kaaft, gouf Witfra, an ass mam Bariton Juan Palmer bestuet.
Wéinst hirem Mëssverwaltung verléiert d'Eperanza Iris d'Ideal, a weist Unzeeche vun enger kompromëssloser Ausdauer, huet si mam Bau vum Theater ugefaang deen den Xicoténcatl ersetzt. D'Gebai gouf mat de gréissten technologesche Fortschrëtter vum Moment konzipéiert an et gouf esouguer esou entwéckelt datt no der leschter Nuecht Show d'Lunetarium Miwwelen ewechgeholl goufen an d'Plaz gouf an de Las Mil y Una Nights Kabaret transforméiert.
Den Demokrat, selbstbenannt "Gratis Zeitung vum Moien", bezitt sech op d'Aweiung vum Theater déi de 25. Mee 1918 stattfonnt huet: "Dës Première vum Esperanza Iris Theater war d'Kristalliséierung vum Dram vun engem mexikaneschen Artist, deen net nëmmen seng Heemecht, awer an fernen Länner, huet et fäerdeg bruecht frësche Rosen aus Triumph ze erueweren fir seng Kroun vun der eleganter an häerzlecher Divette ... Um aacht fofzeg Minutte si mir aus eiser Fotell opgestan, an hu krichszeg Notize vun der Nationalhymn nogelauschtert, ausgefouert op der Arrivée vun der Här President vun der Republik, Don Venustiano Carranza ... Opgestouss, déi douce Esperanza Iris ass duerch den zentrale Korridor vum Raum gekräizt an huet op der Bühn déi gigantesch velvetesch Flilleke vum Rideau opgemaach, déi, ënner der Salvo vun enger grousser eestëmmeger Ovatioun, d'Grupp entdeckt huet vun Aarbechter, déi, representéiert vum Ingenieur Federico Mariscal, hir bewonnerend Hommage un eng Landsmann Divette bezuelt hunn ... Siichtbar geplënnert, huet d'Esperanza Iris Di geseent Dir fir d'Vollendung vu sengem nobelen Wonsch, ausdrécklech léif Ausdréck fir d'mexikanesch Ëffentlechkeet a seng respektvoll Dankbarkeet dem President ausdréckt fir seng Kaddoen a fir d'Éier vu senger Participatioun ...
Bal mat Tréinen, déi hir Ae gefëllt hunn, ass dee léifen Artist mat engem häerzlechen Ëmzuch zu hirem Partner a kënschtleresche Kämpf, dem Josefina Peral, an an enger frëndlecher Erhiewung zu senge Mataarbechter Juan Palmer a Maestro Mario Sánchez ... Et wier onméiglech d'Nimm vun de Perséinlechkeeten ze ginn politesch a sozial déi bei der Aweiung vum schéine Coliseum deelgeholl hunn ... Mir schléissen dës Reporter Notiz mat eise wäermste Gléckwënsch un eis Divette, fir hiren erreechen a kristalliséierten Triumph ...
Vun dësem Moment un entsteet eng nobel Rivalitéit tëscht der Kathedral vun der Operette "(der Iris) an" der Kathedral vun den Tandas "(Zäitschrëften vum Principal). Op enger Bühn, Iris, Palmer, Zuffoli a souguer Pertini, Titta Schippa, Hipólito Lázaro an Enrico Caruso; an der anerer, María Conesa, Lupe Rivas Cacho, Celia Montalván, Cuatezón Beristáin, Polo Ortín a "Panzón" Roberto Soto.
A wat ze soen iwwer d'Lidder an d'Lidder déi de Publikum op enger oder anerer Plaz humméiert huet: Fru-frú del travarán, Divine Nymph, den Duo vun den Schirma, ech sinn d'Enten an Dir sidd d'Been; Geseent ass deen, deen säin Haus uewen huet an anerer, viru: Mäi léiwe Kapitän, Ana, De wäisse Kitten, El morrongo. Wéi och ëmmer, d'Zäit géif dozou féieren datt déi antipodean Stäre sech op méi wéi enger Geleeënheet treffen, wéi et an der November 1937 geschitt ass, am Abreu Theater, an där ënner anerem déi grouss Glory Night presentéiert gouf.
Den Iris Theater ass weider gaang. Zwëschen 1918 an den 1940s huet eng Onendlechkeet vu Kënschtler duerch seng Bühn paradéiert, alles vun der éischter Gréisst. Et ka gesot ginn datt dës Bühn vun der Geschicht zwee Momenter vu post-internationale Kricher enthält déi Mexiko déi substantiell Elementer ginn eng modern Natioun ze ginn.
Dofir goufen zesumme mat europäesche Stil Shows - wéi Operen, Komedien an Operetten - Wierker vu mexikanescher Hierstellung vu Kritik oder nationalistescher Exaltatioun ausgestallt, liicht a ville Fäll. Dëst sinn déi musikalesch Zäitschrëften déi an der Zukunft déi "Varietéë" gi fir de Radio, de Cinématograph a bis haut als Schema fir e puer Fernsehsprogrammer. Wéinst dëser Bedingung, zentral Personnagen, vernacular Aarten a Kontexter wou d'Argumenter entwéckelt ginn, ginn duerch d'Joren nei interpretéiert.
Aus engem anere Wénkel ass den Zarzuela e Genre deen dem Aristokratie gebuer gouf, awer vun de Leit ugeholl gëtt a gëtt zum Ausdrock vu spuenesche Vollekssprooch Lidder, Dänzen an Dramen. Dëst ass wéi eng Show déi griichesch Mythologie als Thema hat (an der Mëtt vum 18. Joerhonnert) an eng regionalistesch Bühn (aus dem 19. Joerhonnert) transforméiert gëtt. Zu Buenos Aires gouf d'Zarzuela zu enger Porteño Sainete, op Kuba, am kreolesche Musicalmagazin oder vun de Bufos vun Havana an an eisem Land, a Mexikanescher Zarzuela, déi spéider am Musicalmagazin an an de Varietéiten ofgeleet géif ginn.
Tatsächlech ass déi onvergläichend spuenesch Zarzuela La verbena de la Paloma eng Partei zu Madrid an dëse Joeren, a wann d'Imaginatioun ufänkt ze lafen, ass et net schwéier ze schléissen datt se während hirer Première de 17. Februar 1894 sécher net Et wier méiglech gewiescht ze differenzéiere wou d'Publikum war a wou d'Akteuren wieren wann déi scenesch Grenzen net vermëttelt goufen. An esou ass et mam Mexikaneschen Zarzuela a mam Museksmagazin geschitt. Hien hat sou e Verhältnis zu de Parverbänn vu Mexiko-Stad, datt et benotzt a manipuléiert gouf fir d'Meenungsstréimungen iwwer d'Joren ze leeden. zwanzeg. All Woch war eng nei Première mat ënnerschiddlecher Musek: Nationalist, "bataclanesca", sou wéi d'Paräisser Shows - mat alle Been an der Loft; -Hei, meng Celia Montalván! -, "Psicalíptica" -mat déi bescht vun de Lycéesalburen a Krämpfen an ouni Leperadas-, oder vu Léiftgeschichten déi mat der Romantik vun Agustín Lara a Guty Cárdenas am verschwonnene Politeama Theater kulminéieren. Dës populär Show an all sengen Dimensioune wäert de Rohmaterial fir d'Gebuert vum kommerzielle Radio sinn a fir déi éischt Schrëtt vum nationale Kinematograph.
D'Struktur vum Radio, Theater, cinematographesch an Televisiounsrepresentatiounen ass Scholde vu Figuren wéi Esperanza Iris, Virginia Fábregas, María Conesa, Lupe Rivas Cacho, Cuatezón Beristáin, Muro Soto Rangel, Roberto "Panzón" Soto, Mario Esteves, Manolo Noriega , De Víctor Torres, den Alberto Catalá an esou vill Schauspiller a Schauspillerinnen, déi an d'Schoul gaange sinn. Et ass eng Quell vu richteg Freed datt och haut nach Perséinlechkeeten an der Theaterwelt bereet sinn zarzuelas an aner Shows vun dësem Geriicht opzehuelen, am Stil vu fréier an datt se sech widmen fir d'Nimm a Wäerter vun de Perséinlechkeeten ze retten, déi hir Mark an der Geschicht vum Mexikanesch Musek a leeschtungsfäeg Konscht. Merci Iran Eory a Merci Enseignant Enrique Alonso!
Quell: Mexiko an der Zäit Nr 23. Mäerz-Abrëll 1998
Antonio Zedillo Castillo
