D'Affiche ass en Ausdrockmëttel dat sech mat der Gesellschaft a Kultur entwéckelt huet. Dofir kann et nieft senger temporaler Kommunikatiounsfunktioun a senger zierzeller Notzung als Dokument ugesi ginn, wou d'Geschicht an d'Entwécklung vun der Gesellschaft, déi se erstallt huet, festgehal ginn.
D'Affiche ass en Ausdrockmëttel dat sech mat der Gesellschaft a Kultur entwéckelt huet. Dofir, niewent senger temporärer Kommunikatiounsfunktioun a senger dekorativer Notzung, kann et als Dokument ugesi ginn, wou d'Geschicht an d'Entwécklung vun der Gesellschaft, déi se erstallt huet, ageholl ginn.
Am Laaf vun dësem Joerzéngt gouf d'Welt transforméiert andeems se sech mat engem onsichtbaren Netzwierk vu Kommunikatiounen bedeckt. Mat der Entwécklung vun anere Medien - Video, Fernseh, Kino, Radio, Internet - huet d'Roll vun der Affiche geännert an et schéngt bestëmmt ze verschwannen. Wéi och ëmmer, d'Affiche weider Ännerungen ze maachen, a Muséeën a Galerien eranzekommen, et ass op Daach, ënnerierdesch Gebidder - de Metro - an d'Busarrête gaang, konsolidéiert hir Permanence op verschidde Weeër an hält eng prominent Roll am zäitgenëssesch grafesch Kommunikatioun. Et geet duer d'Wichtegkeet ze gesinn déi d'Biennale vu Warschau, Bern, Colorado a Mexiko kritt hunn, wou dëse Medium als kënschtlerescht Objet duergestallt gëtt.
Am Aklang mat de globalen Transformatiounen goufen a Mexiko vun den 90er Joren eng Serie vu wirtschaftlechen, politeschen a kulturellen Eventer registréiert déi Grafikdesign a besonnesch Poster Design, d'Entwécklung vu Computeren a Globaliséierung beaflosst hunn. d'Mäert déi Promotioun vun hire Produkter verlaangen, déi grouss Zuel vu kulturell Eventer, besonnesch Konscht an Design; d'Verbreedung vu Publikatiounen, d'Diversitéit vu jonken Designer graduéiert vu professionnelle Schoulen, déi an d'Aarbechtsfeld kommen, souwéi d'Entwécklung vu Gruppe vu Poster-Kënschtler, déi sech treffen fir Produktioune mat spezifeschen Themen ze maachen.
Et ass aus dësem Joerzéngt datt d'International Poster Biennial a Mexiko stattfënnt, déi scho fënnef Mol ofgehale gouf; Dëst huet zu der Ausstellung vu Pousteren aus der ganzer Welt gefouert, d'Participatioun vun Designer u Konferenzen, Coursen an Atelieren, an der Verëffentlechung vu Publikatiounen a Kataloge vun der Posterproduktioun vu Mexiko an anere Länner gefördert.
Am Mee 1997, gefördert vun der International Poster Biennial a Mexiko, gouf eng Ausstellung vu jonke Poster Designer ënner 35 Joer an der Casa del Poeta a Mexiko City presentéiert. Am Opruff goufen d'Stécker gemaach tëscht 1993 an 1997. Wéinst der Vielfalt vun den Themen an der Villfalt vu Léisungen ass dës Probe charakteristesch fir déi zäitgenëssesch mexikanesch Affiche an erlaabt et d'Aarbecht vu jonke Fachleit z'observéieren déi Affichen designen.
Den Alejandro Magallanes, ee vun den Organisateuren a Participant, huet an der Presentatioun vun der Ausstellung drop higewisen: "D'Haaptzil vun dëser Ausstellung ass et fäeg ze sinn d'Plakater vu mexikaneschen Designer ënner 35 Joer ze gesinn, souwéi d'Sich no jiddereng vun den Autoren. . D'Probe reicht vu konservativsten an experimentellsten a kulturellste bis kommerziellsten. An alle Fäll sinn Designer Generateure vu Kultur “.
Bei där Geleeënheet hu sech méi wéi 150 Postere vu 54 Designer versammelt. D'Auswiel vum Material hat als Fuerderung datt op d'mannst ee Poster vun all Participant erschéngt, deen net op der Posterbiennial a Mexiko ausgestallt war an ëffentlech als Poster benotzt gouf.
Et gouf virgeschloen datt och wann net all Plakater "schéin" sinn, et néideg ze weisen datt hiren Design net vu Bewäertung an ästheteschen Kategorien befreit ass; Dofir ass et un den Designer den ästheteschen Charakter vum Medium ze iwwerdenken, och wann e Poster net ëmmer mat Charakteristike gëtt déi mir an den ästheteschen Kategorien als schéin nennen. Heiansdo provozéiert et wéinst sengem Drama oder senger Representatiounsform kee Genoss an deem Schéinheetsbegrëff. Zousätzlech war de Set representativ fir de Geescht vun dëser Generatioun an eloquent am Sënn vum Gedanke vun hirer Aarbechtspraxis.
D'Ausstellung, sot de Leonel Sagahón, Designer a Promoteur, "war en Akt vun der Begéinung, wou mir eis getraff hunn an eis unerkannt hunn, unzehuelen datt e Generatiouns-Gewerkschaftsgewëssen ass. Et war och den éischten ëffentlechen Akt, tatsächlech eis Presentatioun an der Gesellschaft als Generatioun, wou mir fir d'éischt gesot hunn wat mir maachen an implizit wat mir geduecht hunn ".
De Moment wou dëse Beruff duerchgeet ass ee vu Schwangerschaft a Sich, déi am Dialog tëscht verschiddene Generatiounen erreecht gëtt, a Projeten an Eventer berécksiichtegt, wou hir Iddien zesummefalen a sech géigesäiteg konfrontéieren. Dee leschte Projet war d'Produktioun vu Postere fir eng Ausstellung déi an Holland stattfonnt huet, de leschte Mee, wou, gefördert vum Matiz Magazin, 22 Aussteller - Büroen an Eenzelpersounen - déi verschidden ästhetesch Trends representéieren.
No der Ausstellung an aneren Eventer vun dëse jonke Leit ass et méiglech e puer Participante vun där Generatioun am Poster Design ze nennen: Alejandro Magallanes, Manuel Monroy, Gustavo Amézaga an Eric Olivares, si sinn déi, déi am meeschten un der Affiche geschafft hunn, och wann schaffen an dësem Beräich vum Leonel Sagahón, Ignacio Peón, Domingo Martínez, Margarita Sada, Ángel Lagunes, Ruth Ramírez, Uzyel Karp an Celso Arrieta, net nëmmen als Schëpfer vu Poster - well et wären der e puer ze nennen - awer als Promoteuren an interesséiert fir Entwécklung an Evolutioun vun dësem Medium. Och sollt erwähnt ginn Duna vs Paul, e puer Designer déi net un der Ausstellung deelgeholl hunn, awer d'Plakater fir de Palacio de Bellas Artes entwéckelt hunn, an de José Manuel Morelos, deen de Moment wichteg Fuerschung iwwer de politesche Poster a Mexiko mécht.
E puer Designer féieren kollektiv Wierker wéi La Baca, la Perla, El Cartel de Medellín entwéckelen Themen iwwer Toleranz, fir Kuba a fir demokratesch Fräiheeten; an hire Wierker maachen se eng streng Kritik, a léiere sou vuneneen, verschidde Gruppen kommen zu der Produktioun vu Serien, deenen hir Posteren net vun eenzelnen Autoren ënnerschriwwe ginn, mee als Kollektiv; si hunn - déi grouss Majoritéit - mat Begeeschterung déi nei Technologien, déi nei Trends, d'Aflëss, déi vu baussen erakommen, iwwer den Internet an aner Kommunikatiounsmëttel geholl. Duerch de Prozess vun der Reflexioun iwwer Design a kollektiv Aarbecht wëlle se eng Affiche mat experimentellem Sënn maachen an déi als zukünfteg Propose déngt fir d'artistesch ze konservéieren an ze konservéieren, zousätzlech zu senger Funktioun als Kommunikatiounsmëttel.
D'Generatioun vun Designer, gebuer an de sechzeger Joeren an der éischter Hallschent vun de siwwenzeger Joeren, huet scho berufflech Reife kritt, an och wann se net als homogen Grupp lokaliséiert kënne ginn, sou de Leonel Sagahón, et ginn e puer Spuren déi se als Generatioun charakteriséieren : Sich no enger Sprooch mat enger anerer Ästhetik, Suerg fir de Wee ze aktualiséieren an deem Themen vun nationalem Interêt adresséiert kënne ginn a wëllen deen Discours aktualiséieren, no neien technologesche Ressourcen an nei Symboler sichen.
Jonk Leit huele villes vun deem wat virdru gemaach gouf, si stellen och technologesch an ästhetesch Pausen duer; mir liewen an enger Zäit wou Prozesser beschleunegt hunn an et noutwendeg ass eng Rechnung mat Traditioun a Modernitéit ze maachen. Designers musse sech kloer berécksiichtegen, all existent an zukünfteg modern Mëttele benotzen fir dëse soziale Besoin fir d'Grafikkommunikatiounsikon weider auszefëllen.
Als Ofschloss sollt et feststellen datt dës Generatioun op der Sich no hirer eegener Sprooch ass. An hirer konstanter Aarbecht, an der Analyse vun der Aarbecht, an der Promotioun an der Verbreedung vun dësem Medium, wäerte se hir Aktualitéit a Permanence behalen.
Iris Salgado. Si huet en Ofschloss am Grafik Kommunikatiouns Design. Diploméiert vun Uam-Xochimilco, huet si e Master an der Kreativitéit fir Design an der School of Design of Fine Arts gemaach. Hie schafft de Moment um Interaktiven Katalog iwwer "Net all Plakater si schéin."
Quell: Mexiko an der Zäit Nr 32 September / Oktober 1999
