Virun der Erfindung vun der Fotografie, hu Leit, déi interesséiert sinn e Bild vun hirem kierperlechen Ausgesinn a soziale Status ze konservéieren, sech u Moler wende gelooss, déi verschidden Technike benotzt hunn fir déi gefrote Portraiten ze maachen.
Fir eng Clientèle déi se sech leeschte konnt. Wéi och ëmmer, net all potenziell Clienten hate genuch Ressourcen fir hire Portrait z'erreechen an z'erhalen, och an de fréie Jore vun der Fotografie ware Portraiten an Daguerreotypen net zougänglech fir déi meescht vun der Bevëlkerung, bis technologesch Fortschrëtter an der Fotografie Am 19. Joerhonnert war et méiglech en Negativ op enger Glasplack ze kréien. Dës Technik, bekannt ënner dem Numm wet collodion, ass de Prozess deen ëm 1851 vum Frederick Scott Archer erreecht gouf, duerch deen Albumenfotoe méi séier a méi onbegrenzt kënne reproduzéiert ginn op sepiatonéiert Pabeier. Dëst huet e wesentleche Réckgang vun de Käschte vu fotografesche Portraite verursaacht.
Déi naass Kollodioun, vu méi grousser Empfindlechkeet, erlaabt d'Expositiounszäit ze reduzéieren; Et verdankt säin Numm dem Beliichtungsprozess dee mat der naasser Emulsioun duerchgefouert gouf; Albumin bestoung aus der Befeuchtung vun engem Blat aus dënnem Pabeier mat enger Mëschung aus Eewäiss an Natriumchlorid, wann et gedréchent ass, gouf eng Léisung aus Sëlwernitrat derbäigesat, déi och erlaabt war ze dréchnen, och wann et am Däischteren direkt drop war. uewen op der naasser Kollodiounsplack an dann dem Dagesliicht ausgesat; Fir d'Bild ze fixéieren, gouf eng Léisung vun Natriumthiosulfat a Waasser derbäi gesat, déi gewäsch a gedréchent gouf. Wann dës Prozedur ofgeschloss ass, gouf den Albumin an eng Goldchloridléisung Tauchen fir déi gewënschten Téin ze kréien an d'Bild méi laang op senger Uewerfläch ze fixéieren.
Wéinst de Fortschrëtter déi dës fotografesch Techniken mat sech bruecht hunn, a Frankräich, huet de Fotograf André Adolphe Disderi (1819-1890), patentéiert 1854 de Wee fir 10 Fotoen aus engem eenzegen Negativ ze maachen, dëst huet de Präis vun all Dréck verursaacht reduzéiert ëm 90%. De Prozess bestoung aus der Upassung vun de Kameraen sou datt se 8 bis 9 Fotoen op enger Plack 21,6 cm héich ëm 16,5 cm maache konnten. breet Erhalen Portraite vun ongeféier 7 cm héich a 5 cm breet. Méi spéit goufen d'Fotoen op steife Pappe gepecht, déi 10 cm x 6 cm gemooss hunn. D'Resultat vun dëser Technik war populär als "Visiting Cards" bekannt, en Numm ofgeleet vu Franséisch, Carte de Visite, oder Visittekaart, Artikel am populäre Gebrauch, souwuel an Amerika an Europa. Et war och e méi grousst Format, bekannt als d'Boudoir Card, deem seng ongeféier Gréisst 15 cm héich an 10 cm breet war; awer, seng Notzung war net sou populär.
Als kommerziell Moossnam huet den Disderi am Mee 1859 e Portrait vum Napoleon III gemaach, deen hien als Visittekaart produzéiert a ganz gutt krut, well en an e puer Deeg Dausende vun Exemplare verkaf huet. Ganz séier gouf hie vum englesche Fotograf John Jabex Edwin Mayall imitéiert, deen am Joer 1860 d'Kinnigin Victoria an de Prënz Albert am Buckingham Palace konnt fotograféieren. Den Erfolleg war ähnlech wéi dee vu sengem franséische Kolleg, well hie konnt och Visittekaarten a grousse Quantitéite verkafen. E Joer méi spéit, wéi de Prënz gestuerwen ass, goufen d'Portraiten héich opgewäert Objeten. Zesumme mat de Visittekaarten goufen Alben a verschiddene Materialie gemaach fir d'Fotoen ze konservéieren. Dës Alben goufen als ee vun de wäertvollste Verméigen vun enger Famill ugesinn, dorënner Portraite vu Familljen a Frënn souwéi berühmte Leit a Membere vu Loyalitéiten. Si goufen op déi strategeschst a sichtbar Plazen am Haus gesat.
D'Benotzung vu Visittekaarten gouf och a Mexiko populär; awer, et war e bësse méi spéit, géint d'Enn vum 19. Joerhonnert an den Ufank vum 20. Dës fotografesch Portraite ware grouss gefuerdert ënner alle Sekteure vun der Gesellschaft, fir et ze decken, goufe vill Fotostudioen an de wichtegste Stied vum Land installéiert, Plazen, déi geschwë Must-See Site solle ginn, haaptsächlech fir déi, déi interesséiert sinn, hiert Bild ze erhalen. am Albumin reproduzéiert.
D'Fotografen hunn all méiglech Material fir hir fotografesch Kompositioune benotzt, mat Sätz ähnlech wéi Theaterstécker fir ënner anerem op d'Präsenz vum fotograféierte Charakter, Palaisen a Landslandschaften hinzeweisen. Si hunn och Säulen, Balustraden a Balkonen, déi am Putz modelléiert sinn, souwéi Miwwele vun der Zäit benotzt, ouni déi grouss Riddoen an exzessiv Dekoratiounen ze verpassen.
D'Fotografen hunn hire Clienten d'Zuel vu Visittekaarten ginn, déi se virdru gefrot haten. Den Albumpabeier, dat heescht d'Foto, gouf op Karton gepecht, déi d'Donnéeë vum Fotostudio als Identifikatioun abegraff hunn, also den Numm an d'Adress vum Etablissement huet dat duergestallt Thema fir ëmmer begleet. Am Allgemengen hunn déi fotograféiert de Réck vun de Visittekaarten benotzt fir verschidde Messagen un hir Empfänger ze schreiwen, wéi se zerwéiert hunn, haaptsächlech als Geschenk, entweder un déi nooste Familljen, un d'Frënn an d'Verlobten, oder u Frënn.
D'Visitekaarten déngen der Moud vun der Zäit méi no ze kommen, duerch si kenne mir de Kleederschaf vu Männer, Fraen a Kanner, d'Haltungen déi se ugeholl hunn, d'Miwwelen, d'Astellungen, déi an de Gesiichter vun de fotograféierte Personnage reflektéiert ginn, asw. Si sinn Zeegnes fir eng Period vu konstante Verännerungen an der Wëssenschaft an der Technologie. D'Fotografe vun där Zäit ware ganz skrupellos an hirer Aarbecht, si hunn et mat grousser Suergfalt an Uerdnung gemaach bis se dat gewënschte Resultat kritt hunn, besonnesch fir d'lescht Akzeptanz vun hire Clienten z'erreechen wann se op hire Visittekaarten reflektéiert goufen, sou wéi se erwaart haten.
A Mexiko Stad waren déi wichtegst Fotostudioe déi vun de Valleto Bridder, déi den 1. läit. D'Calle de San Francisco Nummer 14, aktuell Madero Avenue, säin Atelier, mam Numm Foto Valleto y Cía, war ee vun de faarwegsten a beléifste vu senger Zäit. Grouss Attraktiounen goufen de Clienten op alle Stäck vu sengem Etablissement ugebueden, an engem Gebai, dat hien hat, wéi d'Geschichten aus der Zäit bestätegen.
D'Cruces y Campa fotografesch Firma, op der Calle del Empedradillo Nr. 4 an déi spéider hiren Numm op Photo Artística Cruces y Campa geännert huet, a seng Adress op der Calle de Vergara Nr. 1, war eng aner vun de prominentesten Etablissementer vun der Spéit vum leschte Joerhonnert gouf et vun der Gesellschaft vun den Häre Antíoco Cruces a Luis Campa gebilt. Seng Portraite si geprägt vun Austeritéit an der Zesummesetzung vum Bild, mat engem gréissere Schwéierpunkt op Gesiichter, erreecht duerch den Effekt vun der Onschärft vun der Ëmwelt, an ervirhiewt nëmmen déi duergestallt Charaktere. A verschiddene Visittekaarten hunn d'Fotografe hir Clienten an onkonventionell Positioune gesat, ëmgi vun de wesentlechste Miwwelen, fir der Haltung an de Kleeder vun der Persoun méi Bedeitung ze ginn.
D'Etablissement Montes de Oca y Compañía war och ee vun de populäersten a Mexikostad, et war op der 4ter Strooss. vum Plateros No.6 gouf hie vun deenen interesséiert, fir e Vollportrait ze hunn, mat enger einfacher Dekoratioun, bal ëmmer aus grousse Riddoen an engem Enn an engem neutralen Hannergrond. Wann de Client et virzitt, kéint hie sech virun engem Set vu Stad- oder Landslandschaften stellen. An dëse Fotoen ass den Afloss vun der Romantik evident.
Wichteg fotografesch Studioe goufen och an den Haaptprovinsielle Stied installéiert, déi bekanntst ass déi vum Octaviano de la Mora, um Portal de Matamoros No.9, zu Guadalajara. Dëse Fotograf huet och eng grouss Varietéit vu künstlechen Ëmfeld als Hannergrënn benotzt, awer mat der Modalitéit datt d'Elementer, déi a senge Fotoen benotzt goufen, enk mat de Goûten a Virléifte vu senge Clienten verbonne solle sinn. Fir de gewënschten Effekt z'erreechen hat et eng grouss Sammlung vu Miwwelen, Museksinstrumenter, Uhren, Planzen, Skulpturen, Balkonen, asw. Säi Stil war geprägt vum Balance deen hien tëscht der Pose an dem entspaane Kierper vu senge Personnagen erreecht huet. Seng Fotoen si vum Neoklassizismus inspiréiert, wou d'Saile en integralen Deel vu senge Dekoratioune sinn.
Mir kënnen et net fäerdeg bréngen aner renomméiert Studiofotografen wéi de Pedro González zu San Luis Potosí ze nennen; zu Puebla, de Studioe vum Joaquín Martínez um Estanco de Hombres Nr. 15, oder dem Lorenzo Becerril op der Calle Mesones Nr. 3. Dëst sinn nëmmen e puer vun de wichtegste Fotografe vun der Zäit, deenen hir Aarbecht an de sëlleche Visittekaarten déi haut Sammlerartikele sinn an déi eis enger Zäit an eiser Geschicht méi no bréngen déi elo verschwonnen ass.
